陈振濂在《书法美学》中，将节奏与人的心律节奏联系一起，将其归纳为四种类型：1、基本律，2、回护律，3、起伏律，4、间隔律。这里，陈将节奏归纳为书法心理学和书法生理学的范畴，是书法创作中的一个非主流的又不容忽略的因素。

王景芬在《草书创作》论中，将节奏的形式规律作了三方面的归纳：1、对比，2、呼应，3、变化。王论中将节奏的形成原则作为形式规律进行论述，主要是将节奏的认识靠近创作的处理，是一种理性的处理，忽略了节奏的综合性。

另外还有其它的一些关于节奏个别性质的论断。如祝嘉的《论书法的“疾涩”》，还有邱振中的《书法技法的分析与训练》中提到的，都是单纯从技法上谈论节奏的论断。

在实践中，本人形成这样一种节奏观，认为节奏包括了创作主体在对笔墨的控制中达到的关于力、质、速因素的集中体现，是主体心理的一种本质力量的表现。关于节奏的内容形式产生了一些初步的想法，限于篇幅，简述如下：

节奏的内容通过点元素、线元素、面元素三部分来反映、表现。书法是以线条表现为生命力的。书法意象的生成与实现，主体、客体、主客体之间的各种美学因素的展现，围绕着线条铺开，而线条则通过在“物”与“神”之间起着沟通传导作用的节奏提供了质度，体现在“物”上，节奏综合了技法的表现，是一种超乎于基本技法的技法；体现在“神”上，笔墨的情绪都由节奏来表现达到了传递的完全。也就是说线条是以节奏为灵魂的，线条的粗细、干湿、疾涩等等都反映了节奏的质性。于此，在笔法、结体、章法的传递中，节奏不但表现在运笔的具体操作上，还在笔划与笔划之间，字与字之间，字与空白之间对比参照的体现。

一、点元素的节奏构成

点元素具体是指呈静态的线条，包括了绝大多数的短线与一部分的长线。在书写的运行中，执笔的重按轻提，是产生了节奏的原始动力，那么呈静态的线条也一律构成了节奏的质性。点元素突出了节奏的力量与质感因素，运动的因素在这里得到抑制。点元素内部存在的节奏结构，主要依靠一些基本的可容理性分解的笔法技巧来表现；而外部存在的节奏结构，则主要依靠线条的轻重、粗细等体态因素表现。在广义上的楷书，主要凝固了相对静态的点元素的节奏。现代的楷书笔法、结体向草率的方向走，就是要将点元素中受到抑制的运动性释放出来，以增强作品的节奏韵律，以产生外观上的强视、张扬的效果。

二、线元素的节奏构成

线元素具体是指呈动态的线条，包括了绝大多数的长线条、曲线条与小部分的短线条。线元素体现的节奏区别于点元素，在于线条的运动性是感性表现，技巧因素在此得到了忽略，是一种由“技进乎道”的趋赴。从运笔的徐疾，线元素通过充分地体现线条的质感、力感、速感等因素来实现节奏的构成，这在行草书中，表现得尤其出众。线元素的内部节奏构成，是技法综合的感性表现，包括了笔法与墨法的因素，如涨墨法、皴擦法，以及中锋、回锋等基本的笔法；而外部构成，则由在参照之中对线条的质、力、速的感官感受而构成，如干湿、疾涩、曲直等。

三、面元素的节奏构成

面元素，不仅包括了点、线元素节奏结构的综合，还包括了黑线与空间所构成的空间对比。面元素上节奏是完满永恒的。如点元素构成的楷书作品中，空间与字体的错落，或是空间与线条的错落，都构成了节奏的完满永动。再如字体的疏散，字体间的疏散与字体与空白间的疏散一样形成了简约萧逸的特点，在节奏的表现上，这是殊途同归的。如董其昌的书法与林散之的书法就有这一种相似。于是，面元素就集中了形式与追求的统一。同时，面元素的节奏构成又可以说是感性与理性的结合，创作主体不论是重理性的，还是重感性的，他都必须具备感性或理性的构成，这在面元素上就可以得到对比地体现。

总之，我所认为的书法的节奏，是依据于线条来表现的，包含了技法与情趣整体，它不是一个单一的因素，它与创作的心理、意象的生成、笔墨的控制等等联系在一起。

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