萍飘梗泛　晓风萧爽

——米友仁《吴郡重修大成殿记》研赏

《吴郡重修大成殿记》拓片

　　《吴郡重修大成殿记》是米友仁笔墨在苏州的一个遗存。

　　该碑现存苏州碑刻博物馆。碑文内容为南宋郑仲雍所撰写，翟奢年篆额，正文由米友仁书写。南宋绍兴十一年（1141年）由徐实刊刻。

　　米友仁学书，一是米芾的言传身教。家族式艺术传承的绵延，是中国艺术史上几种长期持续发展的模式之一。赵宋一朝优渥士人，文人家族较前代大大增加，文坛有苏洵、苏轼、苏辙父子，书画界有黄筌、黄居寀父子，而米芾、米友仁父子也是其中的佼佼者。米友仁书法属于家学传承，作为米芾的长子，他无疑蒙获了父亲的更多关照，在绘画和书法上也必然受到父亲完整的口传身授，所谓“深得南宫笔法，非特能继其家声”。二是师友的指点提携。米芾有诗曰：“俊儿乃是翰墨侣，侠竹不使舆卫将。”诗中可见米芾游历会友时，米友仁是一个重要的伴侣。元祐六年（1091年），米芾在润州州学教授任职期满，赴京听命，这种机会，对封建时代官员而言，是一个拜谒权门、游历切磋艺事的契机。这次，米芾带上了十七岁的米友仁。进京后，黄庭坚夸米友仁书法不入凡俗，笔力能抗鼎，将来必有成就。黄庭坚藏有一方古印，是汉代的铜质官印，上面镌有“元晖”篆书，为表示对米友仁的喜爱，他把这方印送给米芾，建议米芾以印文“元晖”为米友仁的字，还赠诗一首：“我有玄晖古印章，印刓不忍与诸郎。虎儿笔力能江鼎，教字玄晖继阿章。”可见黄庭坚对米友仁的希望。至于苏轼，他前后十余次到润州，多次与米芾相见，不难推想对米友仁的指点。有明确记载的是元祐八年（1093年），苏轼到雍丘与米芾见面，刚刚及冠的米友仁把自己的书法让苏轼指点，苏轼夸其字有乃父之风，显功力。三是视野的博闻强识。北宋宣和四年（1122年）米友仁应选入掌书学，徽宗赵佶曾命他鉴定法书，徽宗看中的是米友仁对书法的眼力与见解，也正是这个经历，使得他有更多的机会浏览前贤经典作品。米友仁所鉴定的书画包括六朝书法、唐代书迹、米芾所临摹晋唐法书及其简牍信札。大量经典法书过目，可以想见对其书法潜移默化的熏陶。

　　米友仁单纯的书法作品不多，大幅作品少之又少。《吴郡重修大成殿记》作为米友仁的一幅大规制书法作品，碑文记述了南宋绍兴年间，平江知府梁汝嘉重修苏州文庙大成殿的来龙去脉。此事发生在南宋绍兴十一年（1141年）。碑文传达了如下信息：从唐代以来，苏州都有祭奠孔子的习俗，苏州文庙规制宏大，因金兵南侵扫荡而荡然无遗，虽修复了学宫，但大成殿却一直未予重修。梁汝嘉治理苏州，认为夫子之祀是教化所基，尤其应该严谨，拜跪荐祭之地简陋这是一种失职，于是与僚吏谋划，搜故府遗材，取赢赀以给其费，鸠工庀材，各举其任，廊序门牖桓墙，皆一新之。重建后的大成殿雄伟闳阔，彰显了圣人高风，成为教化吴域之举。

　　艺术的发展受政治、经济多方面的影响。书法风格的形成虽然极其复杂，但也与时代无法脱钩。重修大成殿过程，正好成为观照米友仁书写此碑的社会背景。时值两宋交替之际，社会动荡，文化受创，尤其是“靖康之变”，宣和内府所藏历代书籍、古器书画尽数遭劫北运。宋室南渡，大批北宋书家随之而往。饱经战乱后的南宋初期的书坛，对于书法的热情已大不如前，盛行于北宋的“尚意”书风也成为南宋书坛的主要基调，以米友仁为代表的一批书家自然成为“尚意”书风的践行者。绍兴年间的南宋虽偏安一隅，但较之前期社会已渐趋稳定，高宗开始对本朝书法寄予厚望，希望能达到晋室南渡后书坛繁荣之景。高宗《翰墨志》说道：“以六朝居江左皆南中士夫，而书名显著非一。岂谓今非若比，视书漠然，略不为意？”高宗稍有闲暇，“亲御毫素，并加临写”，帝王的影响力无疑是巨大的，于是涌现出一批学黄、米的书家，而其中学米尤众。米友仁依靠着与米芾书体面貌相同的书风，自然得以在南宋书坛得一席之地，包括他仕途的顺风顺水，一定程度上也得益于此。

　　《吴郡重修大成殿记》碑，高182厘米，宽96厘米，正文行书22行，每行44字，共788字。一览之下，整幅行书沉着痛快、飞扬跌宕，既有唐代书法的规整严谨、大气厚重，又不乏晋代人的潇洒飘逸、平淡自然，有米芾风神，亦有自己的面貌，在体现南宋对北宋“尚意”书风的延续上，《吴郡重修大成殿记》堪称代表之作。

　　章法的表现上，《吴郡重修大成殿记》注重一气呵成的整体感，通篇通畅自然，无刻意修饰，如行云流水。字与字虽然没有视觉上直观的连带关系，看似字字独立，却又有一种看不见的东西将其完美地融合。整幅作品单字左倾态势占大多数，但偶尔的右倾反而使作品变得活泼而有动感，如第七列中“无复兵火凋残之象。既而，公求去甚力”句，“残”“求”二字，在整列中起到一种动态中的平衡，有一种视觉上的跳跃感，也正是这种布局，使得作品的字节犹如音符，产生节奏。这点上，米友仁较好地掌握了米芾的章法技巧，《吴郡重修大成殿记》在字的姿态上动感丰富，显得率真自然，极具精气神。

　　在字势上，世人对米芾的评价是“八面出锋”，这与米芾善用侧锋有关，他注重线条的粗细变化，让字的线条保持一种张力，典型的代表作比如《多景楼》，点画刀劈斧斫，笔力险劲，气势磅礴。《吴郡重修大成殿记》与之相比，则在笔法上呈现另一种气象，在变化多端、灵活生动的笔调中多了一种闲适与自如，正如米友仁在词中写到的情景：“晓风萧爽韵疏松”“萍飘梗泛前人语”。“晓风萧爽”，不是米芾的沉着粗涩，而是独有一种活泼烂漫，恰似柳条，欹侧生姿；“萍飘梗泛”，不是米芾的笔势张扬，而是体现米友仁起伏的郁勃风致和迅疾飞扬的神气，这无疑受到了黄庭坚长枪大戟的影响。前者，可以从《多景楼》中“秋”“未”“下”“天”与《吴郡重修大成殿记》中这几个字的比较中一目了然。后者，可以与黄庭坚的《松风阁》中“今”“我”字做一比较。如果说，米芾用一“刷”字，让人体会其写字的畅快淋漓、不拘一格，追求的是一种“劲道”。而在米友仁，则体现为率意自然中讲究一种“精到”。

　　在结字的笔画上，米友仁承继了米芾方圆并用、变化迭出的率意风致，方中有圆、圆中寓方，显得结字张力十足。《吴郡重修大成殿记》通篇有一种笔画显得很特殊，就是“捺”画的处理。这个笔画典型体现了米友仁“涵涌”又“出于自然”。

　　捺有正捺、反捺、平捺，《吴郡重修大成殿记》正文788字中，凡是出现捺画的，大多被米友仁处理成了反捺。米友仁笔下的反捺，基本都是尖入回收、或尖入尖出。这两种方式体现出米友仁字体独有的仪态，变化的细腻，增强了笔画的表现力。尖入回收，收笔含蓄蕴藉，其笔势内敛又有一种破囊而出的内在力量，暗合了米芾倡导的“肉须裹筋，筋须藏肉”；尖入尖出，则将笔画处理成兰叶状，信手拈来，飘逸清新。

　　在结字的形态上，《吴郡重修大成殿记》与米芾作品中俯仰、向背、顿挫、穿插方面相比，少了一些险劲弹性，多了一些柔婉。整篇作品的结字形态以竖列的长方形为主，缺少了米芾大小错落的神采。这些风格的形成与米友仁稳健内敛的性格有密切关系，也可能其他书家对他产生了影响。

　　“心既贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅。”这是《吴郡重修大成殿记》给人的总体感受。米友仁的书法继承其父捭阖开张的字势，在以清瘦纤细为主的南宋书坛上别具一格，其书法延续了北宋“尚意”书风，融进了更多的情感与性情，他的作品因“情”生“意”、“意”借笔“发”、“发”自率意，这应该是米友仁独立于书法史的真正价值。