董诰 金陵十景图册 

　　1780年，乾隆皇帝第五次南巡，在三月二十六日到达江宁行宫之后，拿出了随身携带的《金陵十景图册》，这件描绘南京“栖霞山”一带旖旎风光的佳构，是五年前乾隆重臣董诰所进献，虽然董诰进呈乾隆的书画颇多，但这件始终是受到乾隆珍藏、反复把玩的至宝。 

　　1755年，董诰进呈之时，乾隆赞叹连连，欣然御笔题诗；而五年后，面对江南的秀美山水，乾隆忍不住再次挥毫。 

　　于是，名臣董诰所作、乾隆御笔双题的《金陵十景图册》就这样诞生了，其笔酣墨畅，神采焕然，君臣二人诗情画意相互辉映，堪称联璧。 

　　而举槌在即的华艺香港2019秋拍，这件深藏二十年、估价过亿的“石渠遗珠”即将亮相拍场。毫无疑问，届时必将上演一番精彩角逐。 

　　谁是董诰？ 

　　谈到《金陵十景图册》的珍贵，我们不得不从作者董诰说起。这位出生于浙江富阳的“江南才子”是正儿八经的“官二代”，亦是“画二代”，他的父亲董邦达一生仕途通达，官至尚书，同时又是丹青妙手，时常给皇帝进献“臣字款”画幅。董诰“禀承家学，雅秀绝尘”，参加科举差点就成了探花，一路做到文华殿大学士，深得乾隆、嘉庆两代皇帝器重。乾隆甚至晚年时一度让董诰为自己“代笔”。《石渠宝笈》续编行将成书之际，年过八旬的弘历在《快雪时晴帖》册中题写道：“予八十有三，不用眼镜。今岁诗字多，艰于细书，命董诰代写，亦佳话也！御识”。 

　　这么一位品行能力兼备的大臣，还是一位擅书法、工绘画的高手。据传，董诰书法宗“二王”，还能于一粒芝麻上书“天下太平”四字。董诰的山水在承接父风的基础上，泛学元以来大家，尤以师法黄公望、王蒙面貌者为精。  

　　由于董诰高贵的文臣身份，又能时时亲近“天颜”，因此他的大量书法是“进呈御览”或是“奉敕恭绘”的“臣”字款作品，而其用于友朋交游的“文人墨戏”式的作品传世又数量极少。所以，收藏、研究其“臣”字款作品，成为解析其书画的风格演变、文人内涵和历史地位的重要内容和依据。 

　　乾隆独爱的《金陵十景图册》 

　　《金陵十景图册》是董诰最早到南京去主持一次考试的时候画的，回来就献给了乾隆帝。现在这一册是他回京以后凭着回忆再画然后进献的。画作各开构思精巧，笔墨隽永，设色清雅，既有元人山水的圆润浑厚，又不乏明人山水的灵动文秀。创作的这一年，是董诰高产的一年，进献的山水画册不在少数，但乾隆偏偏对这册情有独钟。乾隆是位非常重视用图像的方式去记录他的重大政策、军事和外交活动的君主，所以他身边的词臣常常把山川名胜包括皇帝比较重视的园林、行宫，用写实的手段记录下来。 

　　《金陵十景图册》第一开 

　　据《南巡盛典》记载，清乾隆皇帝对栖霞山钟爱有加，早在1751年，两江总督尹继善就开始负责修建栖霞行宫，历时6年。乾隆皇帝六次南巡，第一次行宫尚未建成，而后五次都住在栖霞行宫。五次驻跸栖霞山行宫期间，乾隆皇帝共题诗119首，书写楹联、匾额50余幅，御碑3块，其中《皇甫冉陆鸿渐栖霞寺采茶诗韵》和《金陵返跸栖霞》两碑在遗失多年后，于1999年出土。乾隆游栖霞山后，还为栖霞山万松山房、紫峰阁等十大景观命名，面对山川秀色，乾隆盛赞栖霞山为“第一金陵明秀山”，而这些美景都被董诰的丹青妙笔留在了图册中。不过遗憾的是，栖霞行宫毁于清咸丰年间清军与太平军的战火，现仅存遗址。 

　　乾隆南巡图 

　　董诰的这件作品是“写实”栖霞山的，但与我们今天普遍意义上所讲的“写实”，存在一定差异的。它不是像一张照片一样100%还原景致，而是画者将他们所见的和心中理解的景致进行筛选整合之后的一种“写实”。 

　　不过绘画毕竟是董诰的“副业”，皇帝青睐自己的作品、时不时得进呈应该让董大人颇有些压力，所以针对这件作品是否为董诰亲笔曾有讨论。因为蒋宝陵《墨林今话》曾云，董诰的画弟子众，其晚年忙于公事无暇酬应索画时，弟子常常为之代笔：“秉政纶扉，不暇握管。问应人请，皆门下士捉刀，而公之真本未易见也。” 

　　曾出入并寓居董诰府邸多年的周凯在其《富阳画山水者记》一文中也如此叙述：“文恭(董诰)山水多作于翰林时……晚年参赞枢密，经进图画，或自勾轮廓或布置景物，属门下宾客成之，再加点改，与黄尚书钺供奉书画。睿皇帝知事繁，大幅尝奉旨不必亲作;小册、便面，时奉命为之，凯所亲睹也。” 

　　但查阅《清高宗御制诗文全集》，我们可以判断画作的创作时间在1775年，这时董诰36岁，正值盛年。中央美术学院教授邵彦谈到：“看董诰的亲笔，一个是看这件画册的风格跟董邦达画作的近似度——董诰的画艺传自他的父亲董邦达。当然我也怀疑过这套画会否是董邦达给儿子代笔的，但后来一查，1775年，董邦达已经过世了，所以排除了这个可能性。但是这件《金陵十景图册》的画风跟董邦达还是非常相似的，所以我认为这个册子应该是董诰的亲笔画。” 

　　《金陵十景图册》第十开局部 

　　“如果我们去翻董诰传世的画作图片，我想大部分人会有一个感觉是，董诰早期，尤其是有乾隆御题的、创作于1775年前后的山水画作，基本上都有一个比较突出的特点就是使用短皴。而后期很多有嘉庆帝题跋的画作，风格变化还是比较大的。后期嘉庆御题的那些画作，我认为是有人给他代笔的。董诰《金陵十景图册》的用笔风格，我觉得和董邦达是有一些相似的。尽管因为董邦达和董诰是富阳人的关系，我们提起他们总会和黄公望的画风联系起来，但是这种联系恐怕离不开四王画风的校正。我认为，他很有可能受王原祁的影响更大一点。比如我们看他那些细碎的色和线还有墨的交融、浑融的方面是带有一些王原祁风格的。而董诰和董邦达的画风对比起来，有一个不太一样的地方是，董邦达的大幅立轴画作里，有笔法力道比较猛的一面；相对而言，董诰的小楷写的比较好。而他在翰林有一两年的时间，都在给皇太后抄写经文，这对他的用笔是有一些影响的。”浙江师范大学美术学院副教授潘中华说。 

　　《秘殿珠林石渠宝笈合编》著录书影 

　　除此之外，这件作品上的乾隆御题是否为代笔，也是值得考证的问题。这件作品就时间上来说，处于乾隆四十四年，也是他创作精力比较旺盛的时期，用笔相对比较干脆利落，字也挺阔，不像乾隆晚年那种蚯蚓一样的软绵绵的字。 

　　整个册子上，乾隆御题的墨色漂亮，是非常典型的乾隆时期的墨。乾隆是不用古墨的，所以他的题字，从蘸墨开始写，一直到颜色变淡为止的整个过程，墨色的晕染都均匀透亮，干干净净。假如墨不好的话，在这样的蜡笺上书写，墨就会阴开，看起来灰灰的。只有宫廷的御用墨，才会有如此漂亮的墨色。所以从材料的角度也可以佐证，这些御题是乾隆在盛年时候的得意之作。 

　　《金陵十景图册》见于《秘殿珠林石渠宝笈续编》著录的“董诰江东撷秀二册”中的下册。根据画面所钤盖“乐寿堂鉴藏宝”、“宁寿宫续入石渠宝笈”，可知该册乾隆时期贮藏于宁寿宫乐寿堂内。而据最新发现的《清宫陈设档案》记载，道光十四年（1834），董诰《金陵十景图册》已入藏建福宫静怡轩。建福宫建于清乾隆五年（1740年），乾隆皇帝将他最钟爱的珍奇文物收藏于此，并经常在此写诗赏画。嘉庆时，下令将其全部封存，成了名副其实的宝库。至咸丰年间，董诰《金陵十景图册》仍贮藏于静怡轩“面西宝座上”。可知该册页一直为清宫所珍藏，历经乾隆、嘉庆、道光、咸丰四朝，记录详实。 

　　宜子孙 

　　乾隆御览之宝 

　　即将进入亿元俱乐部的古代画家 

　　清末及民国初年，末代皇帝溥仪以赏赐等名义，使部分书画名作散失；出宫时还将大批藏品迁离紫禁城，至伪满洲国结束期间，部分藏品失散于民间甚至海外，因此，不少石渠宝笈著录的书画珍品在近代都有着海外传承的经历，华艺香港这件也不例外。 

　　《石渠宝笈》对于拍品的意义不必赘言，作为我国书画著录史上集大成者的旷古巨著，收录了清廷内府鼎盛时期所藏的历代书画精品，卷帙浩繁，蔚为壮观，历来为书画收藏家所重视。如今，《石渠宝笈》著录的绝大部分作品已被收藏于国内外博物馆体系中，流散市场者寥若晨星。因此，每有“宝笈”作品面世，便能引发收藏市场的广泛关注。 

　　收录进《石渠宝笈》的作品一向是拍场宠儿：一方面，有“宝笈”为证，让人头疼的真伪问题就迎刃而解了，毕竟这些都是当年进献给皇上的，很难有人冒着杀头的危险拿赝品去糊弄；另一方面，也并非随便一件作品就能收录进宝笈，毕竟阅画无数的乾隆爷不是好糊弄吃的主。所以，现在拍场上，但凡是《石渠宝笈》提及的作品，作者即便籍籍无名，也是抢手的“尖货”，更何况这十册图景均出自乾嘉时期名臣董诰之手。 

　　近年来，虽然古代书画市场并未出现突破“亿元”的震撼拍品，但稀缺的名家精品也绝不会遭受冷遇。就在刚刚落槌的中国嘉德2019年秋拍上，同样是石渠宝笈著录作品——清宫廷画家钱维城《苏轼舣舟亭图》以7475万元成交，在画面上，乾隆也曾两次挥毫亲题。而董诰作品，在拍场上的表现也一直是强劲有力：早在2011年，董诰二十余岁创作的作品《春景花卉册 春景山水册》册页（二册二十四开）在北京保利拍场上就以5290万元的高价成交；另一件《万有同春》同样是《石渠宝笈》著录十开册页，也是董诰进献皇帝的作品，亦超出估价拍出了3910万元。 

　　而在华艺香港巡展台北的现场，华艺国际(香港)中国书画部副总裁林宇清向台湾媒体表示："金陵十景图册是董诰在《石渠宝笈》着录中最重要的作品，可谓典范巨制，一派皇家气象，预期成交价超亿元。" 

　　第一开是气势磅礴的全景式呈现，但见栖霞山雄峙长江南岸，漫山遍野苍翠葱郁，清澈幽碧的涧流汩汩，古刹栖霞寺伫立于山峦环抱之中。远方万里长江东流，岸坡丘岭相接，意境辽阔，气象万千。 

　　第二开所绘“玲峰池”位于栖霞山中峰腰间。史载当时“孤亭屼峍，与石梁遥对。群山万壑中，一泓湛然，可鉴毫发”。画家笔下的峰峦起伏，树木蓊郁，亭阁伫立，右侧即为王冠峰，远近烟岚缥缈，澄怀味象，秀色可餐。 

　　第三开所绘“紫峰阁”位于栖霞山中峰之麓。这里“群峦环绕，皆轩翔耸拔”，远观秀峙如锥。石壁间的山泉飞泻，峰下一泓清水粼粼闪烁，岸边寺庙屋舍林立，杂树翠竹互映，小桥流水敞轩。 

　　第四开“万松山房”，所绘景致位于栖霞山主峰的半山腰。栖霞山麓多生松柏，“此尤蓊蔚”。每当山风谡谡吹过，万壑苍松鸣涛，绿荫丛中还有崇台杰阁。从中可见，此间“最为幽胜”。 

　　第五开“天开岩”，位于山峰右下侧，因为周围岩石突兀奇峭，“中通一线，仄境森沉”，宛若天开一般，故而得名。南唐徐铉、北宋张稚圭、晚明杨时乔等名士皆在此留有题刻。映入眼帘的山岩矗立如屏，“真有巨擘灵山之势”。 

　　第六开“幽居庵”，亦位于该山峰右下侧，毗邻西峰。但见该庵数楹量笏，周围苍松、翠竹掩映，山泉淙淙流淌，宛若世外仙境。“洞壑深幽，以此为最”。 

　　第七开“叠浪崖”，处于西峰一侧。但见层崖岞崿，远远望去呈高低起伏之状，恍惚“大海潮汐，波澜万叠”。崖下有见山楼及回廊，还有小桥涧水，甚为清幽，是“西峰最胜之处”。 

　　第八开“珍珠泉”，所绘景致位于栖霞山桃花涧旁。珍珠泉名冠栖霞诸泉之首，也是“金陵二十四名泉”之一。但见泉自石间涌出，历涧而下，“白珠点点上浮，晶莹可玩”。右侧即为般若台，原系明初僧人智旷构筑，一度较富盛名。 

　　第九开“彩虹明镜”，所绘景致堪称“栖霞山第一胜境”。乾隆二十二年（1757年），两江总督尹继善为迎驾皇上南巡而凿，以蓄桃花涧等上游来水。“就水为亭，仿佛明圣湖边风景”，还有怪石堆叠，间以扶栏曲桥相连。湖畔杨柳轻拂，一泓明镜清幽，为栖霞山平添了几许灵秀之气。 

　　第十开“德云庵”，所绘景致处于西峰之麓、临近桃花涧。但见德云庵畔幽篁环绕，清荫弥漫，涧水屈曲环流，潺潺而过。前冈挺立九株松，“飞翠盘空，参云翳日”，环境幽雅宜。